2022
Multimedia exhibition.In collaboration with Ilaria Campioli and Joan Fontcuberta.
Luigi Ghirri visited the Italia in Miniatura park several times over a period from the mid-1970s to the mid-1980s. This scenery gave him the chance to delve deeper, including on a theoretical level, into many of the subjects he was working on over those years, becoming a sort of litmus test for them. In this place of “complete estrangement”, you can clearly observe the references to illusion and trompe-l’oeil, to the distance between reality and its representation, to the appearance of artificial nature, to the use of tourist attractions, to the onlooker’s view and their hunger to scrutinise and, above all, to the paradoxes of scale. In this series, Ghirri’s interest in natural elements is particularly evident: the many photos of mountains, alpine villages, waterfalls and streams constantly challenge us to recognise and verify their authenticity, emphasising our inability to tell the difference between real and fake, including due to people’s gradual separation from direct experiences, which are increasingly bridged by images. The park becomes a collection of signs, a “three-dimensional subsidiary atlas”, a mythical place where the miniaturisation process lets you “see everything at the same time”, removing “historical times and distances in kilometres”. But the very fact that the park is a gigantic, clear replica opens up a possibility: the copy evokes the real thing and a direct experience. In this gap, you can survey an authentic, lost dimension: “It is in this very space of pure fiction that the truth might be hiding; it is here and only here that by seeing St Peter’s Square, we do not think of mental images, but we return to how we perceived it in reality [...]. While walking around, we recognise styles, we relive the trips we actually had, and we go back to the real thing and to its double, and not vice versa”.
To mark the thirtieth anniversary since Luigi Ghirri’s death, the photography section of Palazzo dei Musei in Reggio Emilia is remembering him with an exhibition which, for the first time ever, brings together the photos he took at the Italia in Miniatura theme park. The reduction and variations of scale which Ghirri found at the park offered him the chance to delve deeper into many of the issues he was working on over those years, in particular the relationship between reality and its representation. The miniatures allowed him to directly assess the distance between the replica and the experience of the real thing.
The subjects touched upon by Ghirri took on new and singular perspectives and appeared even more fascinating in comparison with the materials from the park’s archive, collected by its founder, Ivo Rambaldi. Albeit unconsciously and quite unintentionally, the huge archive of images created by Rambaldi shows exactly what Ghirri was working on over those years. The countless detailed photos of arches, columns, bricks and guard stones continuously emphasise the difference between the copy and the model. The process which led Ivo Rambaldi from reality to miniatures, with the related measuring system and use of the body, is actually complementary to Ghirri’s research.
Photography works here as a point of contact between the two. The new research conducted by a group of ex-students from ISIA Urbino, under the supervision of Joan Fontcuberta and Matteo Guidi, completes the exhibition, magnifying Ghirri’s work and pushing in a post-photography direction.
This section of the exhibition it's also a book edited by Fontcuberta and Guidi and published by Corraini Edizioni.
Exhibited at
- Fotografia Europea XVII – Palazzo dei Musei, Reggio Emilia (E), Apr 28, 2022—Jan 08, 2023
Luigi Ghirri visitó el parque Italia in Miniatura en varias ocasiones durante un periodo que va desde mediados de los años setenta hasta mediados de los ochenta. Este escenario le dio la oportunidad de profundizar, incluso a nivel teórico, en muchos de los temas en los que estuvo trabajando durante esos años, convirtiéndose en una especie de prueba de fuego para ellos. En este lugar de "completo extrañamiento", se observan claramente las referencias a la ilusión y al trampantojo, a la distancia entre la realidad y su representación, a la apariencia de la naturaleza artificial, a la utilización de las atracciones turísticas, a la mirada del espectador y su afán de escrutinio y, sobre todo, a las paradojas de la escala. En esta serie, el interés de Ghirri por los elementos naturales es especialmente evidente: las numerosas fotos de montañas, pueblos alpinos, cascadas y arroyos nos desafían constantemente a reconocer y verificar su autenticidad, poniendo de relieve nuestra incapacidad para distinguir entre lo real y lo falso, incluso debido a la progresiva separación de las personas de las experiencias directas, que cada vez se ven más salvadas por las imágenes. El parque se convierte en una colección de signos, un "atlas subsidiario tridimensional", un lugar mítico donde el proceso de miniaturización permite "ver todo al mismo tiempo", eliminando "los tiempos históricos y las distancias en kilómetros". Pero el mismo hecho de que el parque sea una réplica gigantesca y clara abre una posibilidad: la copia evoca lo real y una experiencia directa. En este hueco, se puede sondear una dimensión auténtica y perdida: "Es en este mismo espacio de pura ficción donde puede esconderse la verdad; es aquí y sólo aquí donde, al ver la plaza de San Pedro, no pensamos en imágenes mentales, sino que volvemos a cómo la percibimos en la realidad [...]. Al recorrerla, reconocemos los estilos, revivimos los viajes que tuvimos en realidad, y volvemos a lo real y a su doble, y no al revés".
Con motivo del trigésimo aniversario de la muerte de Luigi Ghirri, la sección de fotografía del Palacio de los Museos de Reggio Emilia le recuerda con una exposición que, por primera vez, reúne las fotos que realizó en el parque temático Italia in Miniatura. La reducción y las variaciones de escala que Ghirri encontró en el parque le ofrecieron la oportunidad de profundizar en muchas de las cuestiones que estaba trabajando en esos años, en particular la relación entre la realidad y su representación. Las miniaturas le permitieron evaluar directamente la distancia entre la réplica y la experiencia de lo real.
Los temas abordados por Ghirri adquirían perspectivas nuevas y singulares y parecían aún más fascinantes en comparación con los materiales del archivo del parque, reunidos por su fundador, Ivo Rambaldi. Aunque de forma inconsciente y bastante involuntaria, el enorme archivo de imágenes creado por Rambaldi muestra exactamente lo que Ghirri estuvo trabajando durante esos años. Las innumerables y detalladas fotos de arcos, columnas, ladrillos y piedras de guarda subrayan continuamente la diferencia entre la copia y el modelo. El proceso que llevó a Ivo Rambaldi de la realidad a las miniaturas, con el correspondiente sistema de medición y uso del cuerpo, es en realidad complementario a la investigación de Ghirri.
La fotografía funciona aquí como punto de contacto entre ambos. La nueva investigación llevada a cabo por un grupo de ex alumnos del ISIA Urbino, bajo la supervisión de Joan Fontcuberta y Matteo Guidi, completa la exposición, magnificando la obra de Ghirri y empujando en una dirección postfotográfica.
Esta sección de la exposición también es un libro editado por Fontcuberta y Guidi y publicado por Corraini Edizioni.